Коллекция графики : Графика оригинальная
Коллекция печатной графики в музее «Новый Иерусалим» формировалась из самых разных источников и во многом случайно. Из Новоиерусалимского монастыря происходила большая серия немецких большеформатных гравюр на темы Ветхого и Нового Завета. Все они были наклеены на холсты. Обнаруженная информация об этих гравюрах ставит перед историками Нового Иерусалима целый ряд вопросов. Прежде всего, не была ли связана эта серия гравюр с теми перестройками, которые велись в монастыре в середине XVIII века, когда мастерами - выходцами с Украины - расписывались огромные панно в ротонде Воскресенского собора. Возможно, гравюры служили иконографическим источником росписей. В будущем необходимо провести сравнительный иконографический анализ росписей Воскресенского собора и обнаруженного списка гравюр. Основным источником пополнения музейного фонда гравюр и литографий были усадебные коллекции. Во второй половине XIX века в ряде усадеб гравюры чрезвычайно широко использовались в интерьерах, развешиваясь на стенах очень плотно, почти как шпалеры. Примером такой развески служит оформление интерьеров усадьбы Покровское (Шереметевых) в Рузском уезде. В Новоиерусалимский музей из Покровского попали семейные портреты. Вполне возможно, что состоялось поступление и графических листов, хотя в имеющихся учетных документах данных об этом нет. Во всяком случае, публикуемая впервые фотография из собрания РГБ дает видимое представление о богатстве графических коллекций в подмосковных усадьбах и применении их в интерьерах. Большое количество графики поступило из Ильинского (великого князя Сергея Алек- сандровича), куда, в свою очередь, свозились коллекции из ближайших усадеб. Это, прежде всего, великолепные английские и французские цветные (или раскрашенные от руки) гравюры и литографии, украшавшие интерьеры великокняжеских усадеб (Ильинское и Усово). Из Ивановского-Козловского происходили листы с портретами литераторов XIX века и редкие гравированные атласы, большинство из которых в 1930-е годы поступило в ГИМ. К сожалению, нет сведений об источнике поступления хорошо подобранной серии «Портреты русских государей» И.Штенглина. Основные доски были награвированы в 1742 году, позднее серия пополнялась до 1770-х годов. Почти все гравюры серии считаются редкими. Значительное место в коллекции занимали портреты русской знати и членов императорской фамилии - работы отечественных граверов, иностранцев, работавших в России, западноевропейских мастеров. Редкостями в коллекции музея были почти все графические листы русских мастеров XVIII века - Чемесова, Герасимова, Виноградова. Коллекция печатной графики в музее «Новый Иерусалим» формировалась из самых разных источников и во многом случайно. Из Новоиерусалимского монастыря происходила большая серия немецких большеформатных гравюр на темы Ветхого и Нового Завета. Все они были наклеены на холсты. Обнаруженная информация об этих гравюрах ставит перед историками Нового Иерусалима целый ряд вопросов. Прежде всего, не была ли связана эта серия гравюр с теми перестройками, которые велись в монастыре в середине XVIII века, когда мастерами - выходцами с Украины - расписывались огромные панно в ротонде Воскресенского собора. Возможно, гравюры служили иконографическим источником росписей. В будущем необходимо провести сравнительный иконографический анализ росписей Воскресенского собора и обнаруженного списка гравюр. Основным источником пополнения музейного фонда гравюр и литографий были усадебные коллекции. Во второй половине XIX века в ряде усадеб гравюры чрезвычайно широко использовались в интерьерах, развешиваясь на стенах очень плотно, почти как шпалеры. Примером такой развески служит оформление интерьеров усадьбы Покровское (Шереметевых) в Рузском уезде. В Новоиерусалимский музей из Покровского попали семейные портреты. Вполне возможно, что состоялось поступление и графических листов, хотя в имеющихся учетных документах данных об этом нет. Во всяком случае, публикуемая впервые фотография из собрания РГБ дает видимое представление о богатстве графических коллекций в подмосковных усадьбах и применении их в интерьерах. Большое количество графики поступило из Ильинского (великого князя Сергея Алек- сандровича), куда, в свою очередь, свозились коллекции из ближайших усадеб. Это, прежде всего, великолепные английские и французские цветные (или раскрашенные от руки) гравюры и литографии, украшавшие интерьеры великокняжеских усадеб (Ильинское и Усово). Из Ивановского-Козловского происходили листы с портретами литераторов XIX века и редкие гравированные атласы, большинство из которых в 1930-е годы поступило в ГИМ. К сожалению, нет сведений об источнике поступления хорошо подобранной серии «Портреты русских государей» И.Штенглина. Основные доски были награвированы в 1742 году, позднее серия пополнялась до 1770-х годов. Почти все гравюры серии считаются редкими. Значительное место в коллекции занимали портреты русской знати и членов императорской фамилии - работы отечественных граверов, иностранцев, работавших в России, западноевропейских мастеров. Редкостями в коллекции музея были почти все графические листы русских мастеров XVIII века - Чемесова, Герасимова, Виноградова. В литографической части выделялись листы из нескольких альбомов А. Мартынова 1820-х годов, посвященных окрестностям Петербурга. В целом можно сказать, что графические листы, составившие коллекцию Новоиерусалимского музея, не были частью специально собранных коллекций. Это были фрагменты декора усадебных интерьеров или части фамильных портретных галерей. В экспозиции музея 1920-1930-х годов графика также служила частью воссозданных усадебных интерьеров. В гостиной и вестибюле висели портреты Александра I и цветные французские гравюры, стены в прихожей были украшены архитектурными пейзажами.( Путеводитель 1928 г., с. 50-56.) Основная часть графики к 1941 году находилась в фондах музея. Часть гравюр при спешной эвакуации музея попала в тайники. Можно предположить, что были укрыты те графические листы, которые находились в Воскресенском соборе. До нашего времени сохранилось несколько гравюр из довоенного собрания. Это итальянские гравюры с видами и чертежами Храма Гроба Господня в Иерусалиме, а также цветные французские гравюры конца XVIII века. При составлении каталога утрат коллекции печатной графики были максимально использованы данные документов музейного архива - инвентарных книг, актов, топоописей экспозиции. При этом большая часть описаний грешит недопустимым лаконизмом. Многие даты приходилось устанавливать, исходя из косвенных признаков. Оказалось абсолютно невозможным решить вопрос о дате отпечатков с гравюрных досок. Осталось много вопросов в графе «техника», особенно это касается описания цветных (или раскрашенных от руки) графических листов. В каталоге есть много описаний без определенных датировок, авторов, техники, страны изготовления. Таким примером могут служить многочисленные портреты Александра I, членов семьи Голицыных и т.д. Их помещение в каталог обусловлено тем, что, во-первых, публикация самого краткого названия и инвентарного номера гравюры дает более полное представление о погибшей коллекции. Во-вторых, даже такое описание может стать основой опознания графического листа при его обнаружении в другом хранилище. Авторы постарались при всех минимальных исходных данных выстроить каталог согласно принятой схеме. Два основных раздела - Западная Европа и Россия - делятся на гравюры и литографии. В каждом разделе вначале даются произведения, авторов которых удалось установить. Причем во всех случаях автором считается гравер, что в самом каталоге не обговаривается. Далее приводится название на русском языке, его название в подлиннике по возможности помещается в графу «Надписи». За названием идет указание на оригинал, с которого делалась гравюра. Страна изготовления указана иногда условно, в описаниях инвентарных книг эта графа, как правило, отсутствует. Гравюры иностранных художников, выполненные в России, помещены в русский раздел каталога
