Пострадавшие музеи Cводный каталог утраченных ценностей Российской Федерации Поиск по Сводному каталогу

Том 1. Государственный музей-заповедник «Царское Село». Екатерининский дворец

Государственный музей-заповедник Царское Село

«Отечество нам Царское Село»… — эти слова из стихотворения А. С. Пушкина могут сегодня служить эпиграфом к рассказу о замечательном городе — сокровищнице русского искусства. Едва ли существует еще какое-либо место вблизи Санкт-Петербурга, которое бы получило столь широкое отражение в поэзии, художественной литературе, в изобразительном искусстве, как Царское Село, ныне носящее имя знаменитого русского поэта.

Бытовавший в течение двух с половиной веков как загородная императорская резиденция, город-ансамбль является выдающимся памятником русской архитектуры и садово-паркового искусства XVIII — начала XX века, с дворцами, знаменитыми коллекциями русского и западноевропейского декоративно-прикладного и изобразительного искусства.

Наряду с этим своей популярностью он обязан поэтам, художникам, писателям, музыкантам, которые жили или работали в этом городе.

Сегодня в состав Государственного музея-заповедника «Царское Село» входят (как и до июня 1941 года) величественные Екатерининский и Александровский дворцы с прилегающими одноименными парками и увеселительными сооружениями-павильонами, гротами, мостами, каскадами, памятниками-обелисками, находящимися в них.

Это сегодняшний день ансамбля. Теперь, сделав снова доступными для петербуржцев любимые ими дворцы и парки, мы хотим перевернуть еще одну страницу их истории — самую трагическую.

До этого у нас не было времени. Нужно было срочно начать восстановление дворцов после разрушений и утрат Великой Отечественной войны 1941-1945 годов.

В 1959 году в Екатерининском дворце открылись для обозрения первые отреставрированные залы. Поистине титаническая работа реставраторов по воссозданию дворцов и парков продолжается и в настоящее время.

Маркировка художественных ценностей, вывезенных из Екатерининского дворца

Маркировка художественных ценностей,
вывезенных гитлеровцами
из Екатерининского дворца

В обширной историографии, посвященной Великой Отечественной войне, спасение культурных ценностей — страница еще малоизученная. О самоотверженной работе музейных сотрудников, спасавших отдельные художественные коллекции (в Екатерининском дворце почти 12 тысяч предметов) написано очень немного и в основном к юбилейным или памятным датам. Предлагаемая вашему вниманию работа, проделанная сотрудниками Екатерининского дворца-музея и впервые в России обобщенная в каталог-перечень, поднимает очень актуальный вопрос об ущербе, нанесенном историческим и художественным коллекциям ансамбля.

Перечень потерь включает в себя произведения, которые в исключительно тяжелых условиях вражеского нашествия организованно эвакуировать не удалось. Эта тема требует специальных и длительных исследований. Выяснение всех обстоятельств полноты возврата произведений искусства затрудняется тем, что кроме планомерного грабежа художественных ценностей происходил грабеж «индивидуальный», нигде не зафиксированный, подобно случаю с флорентийской мозаикой «Осязание и обоняние», вмонтированной в стену с панелью в Янтарной комнате и изъятой из помещения до того, как она была демонтирована солдатами рейха. Она не попала в Кенигсберг вместе с панелями Янтарной комнаты и оказалась в поле зрения немецких спецслужб только в 1997 году. Сегодня это отдельная история.

Каталоги-списки, аналогичные составленным коллективом Государственного музея-заповедника «Царское Село», имеются практически в каждом из музеев России, оказавшихся в годы войны на оккупированной территории. Важно, чтобы они не были «глухими». Чем больше проходит времени, тем больший научный интерес приобретает период Великой Отечественной войны. Люди оправляются от шока и изучают документальные материалы, с которых снимается гриф «секретно» и которые сегодня открываются и публикуются во многих странах.

Тема о произведениях искусства, похищенных в годы войны, сегодня как никогда горяча и актуальна. Мы, составляя свой реестр произведений, числящихся в розыске, сопровождаем его фотографиями и текстами — комментариями, написанными на основании документальных источников. В первую очередь мы опирались на неопубликованные архивные документы музея (инвентарные книги, научные паспорта, исторические справки, эвакуационные картотеки). Этот материал дополнялся живыми свидетельствами и прессой послевоенных лет.

Вместе с тем, мы не перестаем надеяться на то, что данный каталог поможет отыскать художественные ценности из нашего дворца, которые по разным причинам попали в хранилища других музеев не только за рубежом, но и в России.

Находки последних десяти лет, возвращение музею его исторических предметов по доброй воле их послевоенными владельцами (после выставок, проводимых за рубежом) свидетельствуют о том, что многие произведения не погибли.

Как известно из истории, отношения между странами находятся в тесной зависимости от взаимоотношений глав государств. Человеческие качества, окружение, благоприятная среда и, наконец, сама эпоха сегодня способствуют тому, что стал реальным процесс планомерных поисков произведений искусства, поставленный на научную основу.

Фотография на память немецкого солдата. Фото 1942 г.

Фотография на память
немецкого солдата.
Фото 1942 г.
(из личного архива)

 Сотрудники Екатерининского дворца-музея убеждены в том, что Янтарная комната, ставшая символом потерь России в этой войне, не погибла и будет непременно найдена в результате научно организованных поисков. Сегодня в экспозиции зала, где Янтарная комната находилась 250 лет, установлены новые панели с воссозданной янтарной мозаикой и призывом принять участие в ее воссоздании всех, любого желающего: «Уважаемые посетители! Гибель Янтарной комнаты — утрата для всего человечества. Вы жертвуете не нам — все мы искупаем наш общий долг перед мировой культурой».

Несмотря на то, что после войны союзными державами был установлен принцип принудительного возвращения законным владельцам ценностей, перемещенных во время войны, вопреки нормам международного права, значительная часть их не возвращена.

Цель настоящей работы — не формальное перечисление, не дипломатическая необходимость, не тривиальное обобщение прежде написанного, а конкретные человеческие желания реальных людей, считающих своим долгом заявить о бесследно пропавших в период оккупации уникальных произведений искусства, не найденных до сегодняшнего дня, в числе которых была и знаменитая Янтарная комната.

Я хочу выразить глубокую признательность от себя лично и от своих коллег всем, кто помогал нам в нашей работе своим вниманием и благожелательностью, ценными и добрыми советами, а также всем тем, кто посвятил себя хранению бесценного художественного наследия и этим совершил беспримерный подвиг

Этот том продолжает справочно-информационное издание «Сводного каталога культурных ценностей, похищенных и утраченных в период Второй мировой войны». В каталоге впервые за прошедшие со дня окончания Второй мировой войны годы делается попытка свести воедино все потери российских учреждений культуры в минувшей войне.

Иван Cаутов,
Генеральный директор Государственного музея-заповедника «Царское Село»
Фасад Екатерининского дворца в годы ВОВ

Фасад Екатерининского дворца в годы ВОВ

Художественные коллекции Екатерининского дворца в Пушкине (Царское Село) под Петербургом складывались на протяжении трех столетий. Начиная с Петра I, подарившего в 1710 году эти земли своей жене Екатерине I, коллекции собирали все российские монархи вплоть до 1917 года. После Великой Октябрьской революции художественное убранство Екатерининского дворца-музея наряду с другими коллекциями бывших царских резиденций под Петербургом, было объявлено национальным достоянием.

В фашистском плане войны против Советского Союза овладение Ленинградом обозначалось как «Задача № 1». Согласно этому плану Ленинград должен был быть полностью уничтожен.

Вероломность и внезапность нападения, активное наступление обеспечили гитлеровским войскам быстрое продвижение к Ленинграду, но советскими партийными и правительственными органами была своевременно организована эвакуация из города мирного населения (в первую очередь детей, стариков и инвалидов) и ценного государственного имущества. Вывозили в восточную часть страны оборудование заводов, промышленных предприятий, научно-исследовательских учреждений, а также уникальные музейные коллекции, в том числе произведения изобразительного и прикладного искусства.

Благодаря эвакуации многое удалось спасти: пятьдесят пять вагонов с ящиками музейного груза четырех ленинградских пригородов были отправлены в города Новосибирск и Сарапул (Удмуртская АССР). Это составило примерно 35% всех предметов из пригородных дворцов. Упаковка, эвакуация и захоронение музейных ценностей Екатерининского дворца-музея продолжались в течение 83 дней, с первого дня войны до захвата города гитлеровскими войсками 17 сентября 1941 года.

II Антикамера. Екатерининский дворец в 1950-е годы

II Антикамера.
Екатерининский дворец в 1950-е годы

Зеркальный кабинет

Зеркальный кабинет

Картины, люстры, шторы, драпировки снимались со своих мест в залах, и все движимое имущество сносилось в служебные помещения нижнего этажа музея. Упаковка экспонатов производилась на первом этаже в Предцерковном зале и в помещениях бывших реставрационных мастерских. День и ночь небольшой коллектив научных сотрудников и музейных служителей, в основном женщин (так как мужчины с первых дней войны ушли на фронт), отбирали, упаковывали, грузили и отправляли в тыл мебель, вазы, канделябры, фарфор, книги, картины, чертежи и множество других музейных предметов. Уже 30 июня в тыл была отправлена первая партия музейных ценностей, 6 и 13 июля две партии были отправлены по железной дороге в город Горький. Позднее все три партии музейных ценностей после бомбежки Горького были эвакуированы в Новосибирск. 23 августа последний эшелон прорвался сквозь вражеский заслон, направляясь в город Сарапул. Оставшиеся вещи продолжали сносить в нижние помещения и в подвалы дворца.

Мысль о приходе врагов в г. Пушкин в то время казалась музейным работникам невозможной, и все их действия были сориентированы на сохранение музейных помещений от снарядов, пожаров и осколочных снарядов дальнобойных орудий. «Ценные паркеты закрыли ковровыми дорожками ворсом вниз и засыпали песком. Окна сначала заклеивали бумагой, позднее марлей и плотной материей, предохранявшей от осыпания стекол. По мере обострения военной опасности приемы защиты дворцовых зданий изменялись. В конце августа до 50% окон парадной анфилады забили с наружной стороны толстыми досками. А стены Янтарной комнаты оклеили сверх папиросной бумаги — тканью. Такие же предохранительные меры были приняты в отношении стеклянной облицовки спальни Екатерины II. Во всех залах были установлены ящики с песком и бочки с водой, а к ним лопаты, щипцы, совки.

Китайская Голубая гостиная

Китайская Голубая гостиная

Зеленая столовая

Зеленая столовая

Немецкие оккупанты у Золотых ворот перед фасадом Екатерининского дворца. Фото 1942 г. (из личного архива)

Немецкие оккупанты у Золотых ворот
перед фасадом Екатерининского дворца.
Фото 1942 г. (из личного архива)

В качестве дополнительных резервуаров использовались большие японские вазы» (В. В. Лемус. «Об эвакуации музейных ценностей из г. Пушкина. Историческая справка № 1316 — архив ЕДМ, с. 10).

В первую очередь упаковывали экспонаты, наиболее ценные в художественном и материальном отношении, а также образцы стульев и кресел из разных мебельных гарнитуров. Когда Ленинград оказался во вражеском окружении, музейные предметы стали вывозить в подвалы Исаакиевского собора, где они и находились все годы блокады. В это же время велось захоронение парковых статуй: при помощи лебедки их поднимали с места и опускали в вырытые поблизости ямы глубиной от одного до двух метров; укладывали на доски, засыпали песком, а сверху землей.Места захоронений засевали травой и маскировали. Так были укрыты 34 мраморные скульптуры и большая коллекция мраморных бюстов. Бронзовые памятники «Пушкин-лицеист», «Екатерина II», «Атрей (Тезей)», «Ниобея с дочерью», «Девушка с кувшином» и другие также удалось сохранить, зарыв в землю. Но, несмотря на принятые меры, часть этих скульптур бесследно исчезла в годы войны: «Екатерина II» (бронза), работа скульптора М. Микешина, скульптура «Екатерина II в виде богини Цереры» (бронза), работа скульптора Рашетта, скульптуры «Ниоба с дочерью» и «Спящая Ариадна» (бронза), выполненные с мраморных копий оригиналов IV и III-II вв. до н. э., статуя «Атрея» (гальванопластика). Остается только надеяться на то, что царскосельские бронзовые памятники не были отправлены в переплавку и хранятся в каких-либо частных коллекциях. Также до сих пор неизвестна и судьба двух десятков мраморных бюстов из Концертного зала в Екатерининском парке.

В Екатерининском дворце по довоенным инвентарным книгам числилось 42 172 предмета. Во время войны в эвакуации находился 12 021 экспонат. Сразу же после войны началась работа по составлению списков утраченных ценностей. Безусловно, вывезенные в эвакуацию художественные предметы относились к коллекциям первого ряда. Сохранившиеся уникальные произведения искусства во многом способствовали успешным реставрационным работам в разрушенном дворце.

В 1944 году сотрудники музея во главе с А. М. Кучумовым — директором Центрального хранилища музейных фондов занялись поисками расхищенных экспонатов и фрагментов архитектурно-художественного убранства дворцовых зданий. В элеваторах Берлина были найдены паркетные щиты из Лионского зала; на медеплавильном заводе города Галле — бронзовые статуи Геркулеса и Флоры; декоративные печные изразцы, мебель, живопись, фарфор были обнаружены в Берлине, Калининграде, Риге и других городах на путях отступления гитлеровской армии. Поиски утраченных сокровищ принесли очень скромные результаты. Из утраченных более тридцати тысяч предметов в послевоенные годы удалось найти около 400 единиц хранения. Многие из них были в плохом состоянии и не поддавались реставрации.

Но поиски утраченных сокровищ, начавшиеся сразу после войны, не прекращаются. Тщательно изучаются документы военного времени и архивы, ведется попытка определить кто и как вывозил художественные коллекции из города Пушкина в годы гитлеровской оккупации.

Как удалось установить, основная часть художественной коллекции была вывезена осенью 1941 года и местонахождение этих вещей (в том числе и отделка Янтарной комнаты) до сих пор неизвестно. Вывоз похищенных ценностей проводился централизовано специально подготовленными людьми и по определенному плану. Многие предметы стали «военной добычей» отдельных лиц, вывозивших их для себя лично. Безусловно, часть коллекции погибла безвозвратно на дорогах войны, и количество этих предметов установить очень сложно.

В последнее время Государственный музей-заповедник «Царское Село» получил 15 предметов, возвращенных добровольно людьми, которые по разным причинам вывезли их в годы войны в Германию как трофеи. Эти вещи передают как бывшие военные, так и члены их семей. Интересно, что некоторые владельцы возвращают предметы анонимно. Члены семей бывших немецких военнослужащих смущенно рассказывают, что эти предметы (книги, картины, вазы и т. д.) их родственники привезли из разрушенного Екатерининского дворца как сувениры.

Авиабомба в залах Екатерининского дворца

Авиабомба в залах
Екатерининского дворца

С первых же дней оккупации (17 сентября 1941 года) в Пушкине появились немецкие искусствоведы-эксперты. В районе действия группы армий «Север» имел хождение особый перечень, подготовленный по указанию Гитлера Нильсом фон Хольстом 24 июня 1941 года. Перечень включал в себя 55 объектов с точным указанием местонахождения; из них 17 музеев, 17 архивов, 6 церквей и библиотеки. 24 июля вышел специальный указ Гитлера о том, что «прерогатива фюрера» по отбору произведений искусства распространяется «…на все оккупированные немецкими войсками области… и на те русские территории, которые еще предстоит занять».

Художник Карл Кенель. Пейзаж

Художник Карл Кенель.
"Пейзаж"

Художник Карл Кенель. Старая деревня

Художник Карл Кенель.
"Старая деревня"

Нильс фон Хольст — ведущий эксперт по вопросам искусства в России — руководил деятельностью берлинских музеев по внешним связям. В начале 1941 года был членом культурной комиссии, которая работала в Литве, Ленинграде и Москве. 15 ноября 1940 года он обратился к директорам немецких музеев с требованием обязать всех начальников подразделений подготовить для него информацию обо всех произведениях (хранящихся в русских музеях), которые могли бы с любых точек зрения стать ценным вкладом в немецкую культурную сокровищницу. 26 сентября 1941 года фон Хольсту была поручена сохранность награбленных в пригородах Ленинграда музейных сокровищ.

О вывозе награбленных сокровищ рассказывают документы 18-й армии и свидетельства очевидцев. Из этих документов стало известно, что Эрих Кох, гауляйтер Восточной Пруссии, предоставил 18-й армии большую колонну грузовых машин, подвозивших на фронт боеприпасы, а обратно в Пруссию эти грузовики в сентябре-октябре 1941 года возвращались с грузом награбленного имущества.

В полевом дневнике командования группы армий «Север» встречается следующая запись, сделанная уже 29 сентября 1941 года: «Ротмистр граф Сольмс из штаба группы армий, которому поручено отобрать произведения искусства в императорских резиденциях, просит поставить охрану в Пушкине, где взрыв авиабомбы причинил некоторые повреждения. В настоящее время солдаты на передовой линии фронта могут своими неосторожными действиями нанести дворцу ущерб, в связи с чем охрана поручена 50-му армейскому корпусу». В документах 50-го армейского корпуса имеется уникальная запись: «1.10. Красногвардейск. Для обеспечения сохранности предметов искусства в район действий корпуса прибыли ротмистр граф Сольмс и гауптман Пенсген. 14.10. Красногвардейск. Транспортировка экспертами по искусству ротмистром графом Сольмсом и гауптманом Пенсгеном предметов искусства из Гатчины и Пушкина — среди них и облицовка стен Янтарного зала из замка в Пушкине (Царское Село) — в Кенигсберг. 14.11. Красногвардейск. Ротмистр граф Сольмс и гауптман Пенсген, завершая свою деятельность (сохранение предметов искусства), покидают штаб корпуса».

Маркировка художественных ценностей, вывезенных гитлеровцами из Екатерининского дворца

Маркировка художественных ценностей,
вывезенных гитлеровцами
из Екатерининского дворца

Образец немецкой маркировки произведений искусства из Царского Села. (Обратная сторона картины Старая деревня)

Образец немецкой маркировки
произведений искусства
из Царского Села.
(Обратная сторона картины
"Старая деревня")

Документ из архивов 50-го армейского корпуса впервые дает нам точную дату вывоза художественных ценностей и, что особенно важно, дату вывоза Янтарной комнаты — 14 октября 1941 г.

Спустя 25 лет, в 1966 году, граф Сольмс-Лаубах, директор музея художественных промыслов во Франкфурте-на-Майне, во всеуслышание заявил, что он в самом деле занимался «эвакуацией» ценностей из Екатерининского дворца, и в частности Янтарного зала: «Отдельные детали Янтарной комнаты были тщательно упакованы в ящики и через Плескау (Псков) отправлены в Ригу… В конце концов эти ящики каким-то образом попали из Риги в Кенигсберг». В пяти железнодорожных вагонах, отправленных в Кенигсберг, находились не только янтарные панели, но и огромное количество самых разных произведений искусства. Министерство по делам оккупированных восточных территорий в Берлине вскоре запрашивает подробный отчет: какие именно культурно-художественные ценности были тогда вывезены и где точно они размещены в настоящее время. В ответ на этот запрос некий доктор Нерлинг, руководитель Главной рабочей группы (ГРГ) «Остланд», работавшей по заданию «Штаба рейхслейтера А. Розенберга по оккупированным территориям», сообщает, что «у самого Сольмса получить такую информацию не удается. Впрочем, в боевой обстановке он, возможно, и не составил перечня при вывозе. В любом случае, решение о местонахождении этих культурно-художественных ценностей будет окончательно принято лишь после войны». (Фонд 3676, оп.1. д. 142, л.73-74, 24/1-2; Рига, 19.02.1943.)

Восстановление кровли Екатерининского дворца

Восстановление кровли
Екатерининского дворца

Как свидетельствуют документы, предметы искусства из Екатерининского и Александровского дворцов вывозились в несколько этапов в разное время, разными ведомствами и разными воинскими соединениями.

В 1942 году ТАСС распространил в Европе информацию, полученную от военнопленного оберштурмфюрера 4-й роты батальона особого назначения МИД Нормана Ферстера. Он дал подробные показания о том, как происходил вывоз ценностей из Екатерининского дворца осенью 1941 года: «2-я рота МИДа в Царском Селе захватила и вывезла имущество Большого дворца-музея императрицы Екатерины. Со стен были сняты китайские шелковые обои и золоченые резные украшения. Наборный пол сложного рисунка увезли в разобранном виде. Из дворца императора Александра вывезены старинная мебель и богатая библиотека в 6-7 тысяч книг на французском языке и свыше 5 тысяч книг и рукописей на русском языке. Среди этих отобранных книг было очень много литературы на французском языке и большое количество произведений греческих и римских классиков, являющихся библиографической редкостью» (газета «Правда». 1942. 17 ноября). В марте 1942 г. Министерство иностранных дел Риббентропа опубликовало каталог вывезенных из СССР предметов искусства — в нем упоминались предметы из Екатерининского дворца.

С особой активностью занимался вывозом ценностей спецбатальон СС, руководимый Эберхардом фон Кюнсбергом, штурм-банфюрером СС. По приказу Риббентропа этот батальон конфисковывал архивы и библиотеки из Екатерининского и Александровского дворцов, попутно присваивая и другие «бесхозные ценности». Из пригородных дворцов под Ленинградом ими были вывезены в Берлин четыре огромные библиотеки. Спецбатальон располагал грузовыми машинами, упаковочным материалом, своей рабочей силой. Риббентроп в 1942 году сообщает Гитлеру о вывозе предметов из Царского Села: «Из Екатерининского замка в безопасное место осенью 1941 г. был вывезен Янтарный кабинет, подарок прусского короля Фридриха I (здесь неточность, на самом деле подарок его сына Фридриха Вильгельма I. — Авт.) Петру I, причем были вынуты отдельные детали. Кабинет временно разместили в Кёнигсбергском замке. Таким образом это уникальное произведение искусства сохранено от разрушения. Тогда же было вывезено 18 грузовиков наиболее ценной мебели и др. произведений искусства, и прежде всего картин, в Кенигсберг для лучшей их сохранности».

Немецкие оккупанты на Парадной площади перед Екатерининским дворцом. Фото 1942 г. (из личного архива)

Немецкие оккупанты
на Парадной площади
перед Екатерининским дворцом.
Фото 1942 г. (из личного архива)

Активно занимался вывозом ценностей и «Штаб рейхслейтера Розенберга по оккупированным территориям». В отчетах руководителей групп ГРГ «Остланд» и «Ингерман-ланд» имеются материалы по обследованию дворцов под Петербургом. В октябре 1942 года в них сообщается об отправке в Ригу готторпского глобуса и трех картин художника Гюбера Робера. Вышеупомянутый ротмистр резерва граф Эрнст-Отто Сольмс-Лаубах, офицер по охране культурно-художественных ценностей в отделе пропаганды группы «Остланд», также являлся сотрудником ведомства, руководимого Розенбергом. До войны он был куратором и директором Франкфуртского Исторического музея. Под его руководством из Петергофа вывезли фонтан «Нептун» нюрнбергской работы XVII века. Тогда же демонтировали и вывезли бронзовую статую Самсона. Статуя Самсона исчезла бесследно, а фонтан «Нептун» удалось обнаружить в Нюрнберге в Национальном немецком музее. Как свидетельствуют документы 18-й армии, в распоряжение графа Сольмса были выделены грузовики и рабочая сила для вывозки особо ценных вещей из дворца в Пушкине. Как отмечалось выше, он же руководил работами по вывозу Янтарной комнаты. По его распоряжению шестеро солдат 553-го резервного батальона в течение всего 36 часов аккуратно демонтировали со стен дворцового зала янтарные панели, уложили их в ящики, установили на грузовики и перевезли на железнодорожную станцию «Сиверская», откуда через станции Луга, Псков и Рига поезд с грузом прибыл в Кенигсберг (Восточная Пруссия).

Анфилада Екатерининского дворца

Анфилада
Екатерининского дворца

Группа ГРГ «Остланд» координировала и проводила все дальнейшие работы по вывозу художественных ценностей из дворцов под Петербургом. Известно, что она проводила целую серию «обследований» в ноябре 1941 года, в феврале и апреле 1942 года. В составе рабочих групп числились такие специалисты, как доктор Вундер, доктор Келлер, Шильде, фон Крузенштерн, Штюбе и водитель Хейнен. Из информации этих экспертов в штаб Розенберга становится ясно, что поток художественных предметов из Царского Села, отправляемых на Запад, иссякает. Дальнейшие документальные источники свидетельствуют о вывозе «ряда мелких объектов, которые изъяты различными неконтролируемыми службами». В апреле 1942 года в отчетных документах, посылаемых в Берлин, отмечается, что оставшиеся в Екатерининском дворце Царского Села предметы «надежно сохраняются местной командой СД и подразделениями войск СС».

Имеются документальные свидетельства о появлении в Царском Селе представителей департамента рейхсмаршала Германа Геринга, который создавал свою коллекцию в Каренхолле.

Образцы инвентарных номеров художественных произведений из коллекций Екатерининского дворца до 1941 г.

Образцы инвентарных номеров
художественных произведений
из коллекций Екатерининского
дворца до 1941 г.

Вывезенные предметы растворялись в личных коллекциях высокопоставленных гитлеровских преступников. Судьба многих из них остается неизвестной. Хочется надеяться, что не исчезли бесследно 98 старинных икон из церкви Екатерининского дворца, что сохранился знаменитый живописный плафон работы художника Д. Валериани из паркового павильона «Эрмитаж», а разнообразные бытовые вещи, принадлежавшие российским императорам — фотографии, письма, акварели, гравюры, книги и т. п. — не погибли. Так же, как не погибли и хранятся в тайниках многочисленные старинные шелка, сорванные со стен дворцовых интерьеров.

Более полувека продолжаются поиски величайшего произведения искусства — Янтарной комнаты Екатерининского дворца. Янтарные панели — дар прусского короля Фридриха Вильгельма I Петру I в ознаменование союза России и Пруссии — в 1716 году были отправлены из Берлина в Петербург. В 1755 году они украсили стены одного из залов Екатерининского дворца, включенного архитектором Ф.-Б. Растрелли в анфиладу парадных помещений.

Почти два столетия Янтарная комната просуществовала в Екатерининском дворце. Благодаря постоянным мелким починкам и периодическим реставрациям комната поддерживалась в первозданном виде.

Парадная лестница. Вестибюль

Парадная лестница.
Вестибюль

«Янтарную комнату тоже пытались эвакуировать. Прежде чем приступить к снятию панно, для предохранения янтарной мозаики от возможного осыпания во время предстоящих работ его заклеили тонкой бумагой. Однако пробное снятие одного узкого панно показало, что, несмотря на предосторожности и проклейку бумагой, мозаика отваливается от деревянной основы большими участками. Стало ясно, что снять янтарные панно без значительных повреждений не представляется возможным. Чтобы не подвергать памятник разрушению, по согласованию с представителем Ленгорсовета было принято другое решение — произвести работу по консервации и защите янтарного убора комнаты на месте. Для этого янтарные панно дополнительно заклеили марлевой тканью и закрыли чехлами из ватина. Окна Янтарного зала зашили двумя рядами толстых досок, а пространство между ними заполнили песком. Художественный паркет из цветного дерева тоже засыпали песком» (А. Кучумов, М. Воронов. Янтарная комната. Л., 1986. С. 161).

Итак, известно, что в октябре 1941 года Янтарную комнату вместе с другими произведениями искусства гитлеровцы вывезли в Кенигсберг. Директор Кёнигсбергского музея Альфред Роде пишет, что комната «передана управлением государственных замков и парков (директор д-р Галль) в собрание произведений искусства г. Кенигсберга для дальнейшего хранения». Доктор искусствоведения Альфред Роде, директор государственных собраний произведений искусства в Кенигсберге, специалист по янтарю, приступил к размещению янтарных панелей в одном из залов Кёнигсбергского замка. Но, не дожидаясь завершения работ, он выставил несколько панелей в экспозиции городского музея янтаря. Об этом сообщалось в местной газете 13 ноября 1941 года.

В 1942 году Альфред Роде опубликовал статью в журнале «Пантеон», в которой писал: «Последняя глава в этой богатой событиями истории Янтарной комнаты […] вписана во время жестокой войны между Германией и Россией в 1941 г. Царское Село, современный Пушкин, оказалось расположенным на первой оборонительной линии. Дворец в Царском Селе был сильно разрушен во время одной из бомбардировок. Часть дворца была взорвана, окна, двери выбиты. По заданию шефа государственных музеев два офицера — полковник доктор Пенгсен и майор доктор граф Сольмс-Лаубах, искусствоведы по образованию, осмотрели Царскосельский дворец и установили, что необходимо срочно спасти Янтарную комнату. В течение 36 часов был проведен демонтаж комнаты (его произвели 7 человек из строительного батальона), которую затем доставили в Кенигсберг и передали в музей.

Янтарная комната Фридриха I, вернувшись на свою родину, которая представляет собой единственное место добычи янтаря, является лучшим украшением Кёнигсбергского музея».

Статья Роде была иллюстрирована пятью фотографиями с видами Янтарной комнаты. На одной из них изображен общий вид комнаты, уже установленной в Кёнигсбергском замке. А. Кучумов, занимавшийся в послевоенное время поисками Янтарной комнаты, отмечал:»На этом снимке бросается в глаза отсутствие одной из мозаик, что и подтверждается фразой из статьи Роде: «Из четырех мозаичных картин одна в настоящее время не сохранилась и заменена зеркалом». По-видимому, она была похищена «специалистами» еще в момент демонтажа Янтарной комнаты в Екатерининском дворце.

На этой же фотографии видно, что на пилястрах нет ни одного бра. Двадцать четыре великолепных бронзовых бра исчезли бесследно.

Решительное наступление советских войск в середине января 1944 года принесло долгожданное освобождение Ленинграду и его пригородам от вражеской блокады и оккупации. 24 января 1944 года воины, вошедшие в многострадальный город Пушкин, увидели груды развалин из камня и пепла. От выдающегося памятника русской национальна культуры — Екатерининского дворца и прилегающих к нему зданий остались обгоревшие стены, зиявшие пустыми просветам окон, изуродованные полы и потолки кое-где валяющиеся жалкие остатки художественного декора. Из пятидесяти пяти залов дворца, имевших уникальную отделку, частично уцелели только десять.

В мае 1945 года комиссии Комитета по делам искусств и культурно-просветительных учреждений во главе с доктором исторических наук, сотрудником Государственного Исторического музея профессором А. Я. Брюсовым было поручено выявление художественных ценностей (и в первую очередь Янтарной комнаты), вывезенных в Германию из советских музеев.

Среди немецкого населения, оставшегося в Кенигсберге, был упомянутый выше Альфред Роде. На вопросы комиссии о судьбе Янтарной комнаты Роде сообщил, что она действительно находилась в музее замка, в помещениях южного крыла, а позднее была упакована в ящики и перенесена в Орденский зал замка и что, по всей вероятности, она сгорела.

Парадная лестница

Парадная лестница

В марте 1946 года А. М. Кучумовым и заведующим сектором музеев отдела культуры Ленгорсовета С. В. Трончинским вновь было произведено детальное обследование всех помещений Кёнигсбергского замка, включая подвалы и подземные ходы, ведущие за пределы замковой территории. В различных частях огромного здания замка, полностью выгоревшего и полностью разрушенного, было обнаружено большое число фрагментов ломаной мебели из Екатерининского дворца (в том числе из Большого зала, Карельской приемной Александра I, Китайского зала и других помещений), битого китайского и японского фарфора из собраний пушкинских дворцов. Панели Янтарной комнаты бесследно исчезли. Поэтому вопрос о дальнейших розысках Янтарной комнаты был временно снят. В 1967 году Правительственная комиссия под председательством заместителя министра культуры РСФСР В. М. Стриганова вновь обратилась к розыску похищенных в годы войны художественных ценностей и в первую очередь Янтарной комнаты. В 1984 году работа Комиссии была остановлена, а дело по розыску Янтарной комнаты прекращено.

Вопрос об исчезнувших произведениях искусства, принадлежащих Екатерининскому дворцу-музею, продолжает волновать не только музейных работников, занимающихся восстановлением дворцовых интерьеров. Положение с культурными трофеями второй мировой войны требует самого тщательного внимания представителей международной и отечественной общественности. Создание нового открытого общества в Европе, изменившиеся политические, идеологические и дипломатические обстоятельства дают возможность начать совершенно новый диалог на эту тему. Художественные ценности Екатерининского дворца-музея ждут своего возвращения на Родину.

Иван Саутов,
Генеральный директор Госудатственного музея-заповедника «Царское Село»


© 2006—2019 Разработка и поддержка: ГИВЦ Минкультуры России